四旬期——祈祷和怜悯的时期
四旬斋第二主日（马太福音 17:1-9）
耶稣变像
拉斐尔·桑齐奥（Raphael Sanzio，1483/1520）在他去世前几天绘制的这幅 1518/20 年的杰作中，令人钦佩地克服了将耶稣的人性方面转变为神圣方面的困难，现藏于梵蒂冈美术馆：变形。作者尊重等级制度，将三位使徒置于底部的自然景观中，他们震惊地躲避了强烈而陌生的光线，离地面更高的是以利亚和摩西正在交谈，更高的是救赎主，没有任何实际重量做
确定场景。不同的光源和不同的色彩效果被背后云的亮度所突出，从云中可以听到上帝的声音。一切都在寂静中进行：上帝的声音，当然是甜美的，宣告了圣子的神性。只有在变像结束之后，使徒才有力量说话。
相比之下，安东尼奥·西塞里 (Antonio Ciseri) 于 1871 年在皮蒂宫创作的《Ecce Homo》中，一切都是骚乱、混乱、叫喊和粗暴的手势。在变像中，他被上帝高举和荣耀，但在彼拉多面前，他却受到人的侮辱和谴责。这里的主角也位于中心，但在一座宫殿的露台上，背对着我们。士兵和暴徒等待宣判，以便对被判死刑的人施以酷刑并准备被钉死在十字架上。左边，地方法官和文士漠然地听着彼拉多的讲话。没有感情，没有 怜悯 或怜悯他们的态度。在变形中，光线统一并以微妙的颜色渐变构建人物。在定罪中，所有人都在阴影中，只有披着白斗篷的彼拉多在光明中，有力地指着基督。
神迹事件的平静，标志着上帝的怜悯，他显露出他的变相，以便使徒们有力量传道，这与彼拉多请求怜悯以拯救无辜者形成鲜明对比。在变身时，耶稣全身被白袍遮盖；在定罪时，他的部分被红色斗篷遮住，而他裸露的躯干则显示出受酷刑的痕迹。几缕飘逸的头发衬托出的基督的脸失去了身体的一致性，仰望着天空，而在彼拉多面前，他态度威严，但眼神低垂，不看人群；他已经知道彼拉多的演讲毫无用处：街上和露台上挤满的无数人已经下定决心，高喊“把他钉在十字架上”。仁慈的上帝，无情的人。
保拉·卡门·萨拉米诺
拍照
- 保拉·卡门·萨拉米诺